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阿維尼翁戲劇節(jié)公布邀請(qǐng)劇名單，中國(guó)大陸劇首次入選，新京報(bào)獨(dú)家對(duì)話導(dǎo)演揭露入選幕后 70多歲的阿維尼翁戲劇節(jié)為什么選擇孟京輝“茶館”？ 北京時(shí)間3月27日晚9點(diǎn)，第73屆阿維農(nóng)戲劇節(jié)發(fā)布會(huì)在法國(guó)舉行。 發(fā)布會(huì)上公布了全年阿維尼翁戲劇節(jié)官方35部特邀劇名單，其中中國(guó)孟京輝導(dǎo)演的現(xiàn)代戲劇作品《茶館》接受了今年阿維尼翁戲劇節(jié)的官方邀請(qǐng)。 這是阿維尼翁戲劇節(jié)73年歷史上第一次中國(guó)大陸劇目入圍。 據(jù)悉，孟京輝版《茶館》將于7月9日~20日在opé上。 為了讓《茶館》在阿維尼翁順利上演，戲劇節(jié)組委會(huì)為這部劇定制了劇場(chǎng)，并重新調(diào)整了劇場(chǎng)的高度。 此外，中國(guó)舞蹈家文慧和捷克導(dǎo)演索波特娃( jana svobodová； )合作的《普通人》和俄羅斯導(dǎo)演西里爾·； 由西布倫尼科夫( kirill serebrennikov )執(zhí)導(dǎo)，以已故中國(guó)攝影家任航為靈感的戲劇《外觀》( outside )也入選了阿維尼翁in戲劇節(jié)。 阿維農(nóng)戲劇節(jié)現(xiàn)在是世界三大戲劇節(jié)之首，受邀參加的劇目代表了國(guó)際現(xiàn)代戲劇的最高水準(zhǔn)，戲劇節(jié)創(chuàng)立于1947年，每年7月開幕。 作為世界重量級(jí)藝術(shù)平臺(tái)，阿維尼翁戲劇節(jié)上演過20世紀(jì)后半葉最重要的國(guó)際劇場(chǎng)導(dǎo)演彼得·這樣無數(shù)國(guó)際舞臺(tái)大師的作品的布魯克、舞蹈劇場(chǎng)先鋒皮納·； 鮑什，當(dāng)代重要德國(guó)劇作家海納·穆勒，波蘭教父級(jí)導(dǎo)演克里斯蒂安·陸爸爸，德國(guó)劇作家，前柏林人民劇場(chǎng)藝術(shù)總監(jiān)弗蘭克·卡斯托夫，美國(guó)后現(xiàn)代主義導(dǎo)演羅伯特·威爾 入選消息后，新京報(bào)記者第一時(shí)間對(duì)話孟京輝，揭露入選背后。 對(duì)話孟京輝 新京報(bào):你認(rèn)為阿維尼昂戲劇節(jié)節(jié)目總監(jiān)為什么喜歡《茶館》？ 孟京輝:去年節(jié)目總監(jiān)安妮·托爾來到烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，當(dāng)時(shí)《茶館》作為開幕大戲首演，看完之后，覺得《茶館》代表了下一種危機(jī)感。 其實(shí)她不知道老舍先生是誰，但她能在戲劇的行為語言和整體編排中找到對(duì)整體類的思考和擔(dān)憂，她當(dāng)時(shí)問我“茶館”能不能來阿維尼翁戲劇節(jié)，其實(shí)還是有點(diǎn)困難的。 新京報(bào):什么樣的困難？ 孟京輝:首先是技術(shù)上的。 《茶館》舞臺(tái)的巨輪高10.5米，之后回到法國(guó)找了整個(gè)劇場(chǎng)，但是不符合這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的舞臺(tái)。 其實(shí)我知道這種情況，所以我們也把這個(gè)巨輪在原來的基礎(chǔ)上縮小了1.5米。 他們也不容易。 為了放入我們這個(gè)置景，劇場(chǎng)拆除了舞臺(tái)上部的橫梁。 新京報(bào):這部《茶館》是中國(guó)大陸第一部進(jìn)入阿維尼翁戲劇節(jié)的作品，對(duì)你有什么特別的意義？ 你認(rèn)為對(duì)現(xiàn)在的中國(guó)戲劇來說還有那些意義嗎？ 孟京輝:《茶館》得到國(guó)際戲劇主流美學(xué)的呼應(yīng)和認(rèn)同是非常罕見的。 我特別高興的是，《茶館》是中國(guó)人自己的劇本，是我們自己在這片土地上長(zhǎng)大的作品。 劇本有思想，我們中國(guó)的導(dǎo)演和年輕的創(chuàng)作者也不再像過去那樣躲在自己的審美體系里炫耀了。 現(xiàn)在的我們可以從越來越多的社會(huì)深度、思想高度與世界接軌。 其實(shí)中國(guó)戲劇對(duì)西方戲劇理論并不熟悉，這么多年來在舞臺(tái)上出現(xiàn)的許多作品，從故事性、先鋒性到形式都很全，但我們還在探討能否根據(jù)大家共同的人類美學(xué)語言和戲劇語言，創(chuàng)造出自己的風(fēng)格。 戲劇美學(xué)發(fā)展迅速，從古希臘到莎士比亞、從易卜生到布萊希特，實(shí)際上都有美學(xué)的流變。 美學(xué)的走向可以看出對(duì)社會(huì)生活的表現(xiàn)力和觀眾的關(guān)系，戲劇美學(xué)總是迅速發(fā)展。 新京報(bào):說回“茶館”，對(duì)于西方的語境，他們覺得“茶館”這個(gè)作品怎么樣？ 孟京輝:在制作《茶館》的過程中我其實(shí)猶豫過。 我不知道那些是我最感興趣的東西，搞了德國(guó)戲劇機(jī)構(gòu)和塞巴斯蒂安·。 凱撒合作的時(shí)候，他認(rèn)為我們最重要的是進(jìn)行超時(shí)代的評(píng)價(jià)。 那是在這個(gè)不斷變化的時(shí)代里，唯一不變的只有人。 在創(chuàng)作中，凱撒提醒我可以更廣泛地講故事。 不管是我使用拼接還是時(shí)間偏差，都可以試一下。 這變得非常坦率了。 在這種情況下，我注意到我習(xí)慣了這部劇，喜歡上了。 比如考慮到老舍的遭遇，他到最后面對(duì)太平湖，面對(duì)死亡，他在想什么？ 我讓王利發(fā)也面對(duì)死亡，面對(duì)天堂，面對(duì)自己的過去。 于是，我突然在原作中發(fā)現(xiàn)了很多具有強(qiáng)大生命力的東西。 我覺得這是對(duì)這個(gè)世界和全體人類的心情。 在凱撒的啟發(fā)下，我不拘于原來的劇本，世界文化實(shí)際相連，一個(gè)身體的成長(zhǎng)、逃避、面對(duì)災(zāi)害的狀態(tài)非常真實(shí)。 新京報(bào):《茶館》之后，你在先鋒上又有了那些新的認(rèn)識(shí)嗎？ 孟京輝:先鋒是標(biāo)簽，它確實(shí)是個(gè)好詞，給人一種尖銳的感覺。 其實(shí)更像是戲劇創(chuàng)作者的樣子，它讓你永遠(yuǎn)追求新事物。 其實(shí)我很幸運(yùn)自己改編了余華先生的《活著》、湯顯祖的《臨川四夢(mèng)》、現(xiàn)在老舍先生的《茶館》，我覺得我現(xiàn)在的創(chuàng)作特別直率平和了。 我覺得先鋒是給自己的鞭子，所以它需要踉踉蹌蹌地往前走，沒有好壞，誰也不知道到最后會(huì)變成什么樣。 但是，我心里還是有堅(jiān)定的信念。 中國(guó)戲劇必須出去。 必須做出大家都能關(guān)注的姿勢(shì)。 新京報(bào):近年來，有點(diǎn)東方作品來到西方，反而能引起強(qiáng)烈反響，你對(duì)這個(gè)問題有什么看法？ 孟京輝:現(xiàn)在西方在意的東西和我們?cè)谝獾牟惶粯?，但所有的東西都是現(xiàn)在發(fā)生的事情。 有些是大家共通的。 是人與自己的環(huán)境，人在自己空間的矛盾，對(duì)自由空間的向往。 其實(shí)，我們把這些東西幻化成藝術(shù)表現(xiàn)形式就行了。 戲劇其實(shí)不區(qū)分這么多東西，它除了屬于現(xiàn)代和我們自己的內(nèi)心之外，還必須對(duì)人類懷有極大的憐憫之情。 新京報(bào):每年都會(huì)向阿維尼翁戲劇節(jié)推薦年輕的創(chuàng)作者，這次帶著自己的作品去in的話，你覺得那些不一樣嗎？ 孟京輝:以前帶大家去戲劇節(jié)看看別人在做什么，看看自己的能量，盡量交流，在比較和滋養(yǎng)中進(jìn)步。 現(xiàn)在，我的作品成為了整個(gè)戲劇節(jié)的一部分，也成為了一個(gè)亮點(diǎn)，這在中國(guó)現(xiàn)代戲劇對(duì)外展示的水平上很不容易，我現(xiàn)在暗自還有點(diǎn)自豪。 其實(shí)我也希望自己的小環(huán)境能做得更好。 例如，我們的蜂巢劇場(chǎng)、北京青年戲劇節(jié)、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，想到了戲劇培養(yǎng)教育這幾個(gè)方面的事件，吸收了世界文化中的好東西，自己實(shí)踐了之后能這么點(diǎn)滴下去，我很高興。 采錄/新京報(bào)記者劉輿實(shí)習(xí)生操驕傲文 :李志